The Flash Recensione: Ezra Miller e Michael Keaton fanno un tuffo nel passato

Fin dai primi secondi, "The Flash" di Andy Muschietti parla del tempo.

È ironico per un film che ha impiegato così tanti anni per arrivare finalmente sul grande schermo, ma il film finito fa del passare del tempo uno dei suoi temi principali. Se avessi la capacità di correre più veloce della luce e di riportare fisicamente indietro il tempo, che tipo di sacrifici saresti disposto a fare per coloro a cui tieni?

Nei primi fotogrammi del film, i loghi della Warner Bros. e della DC sfrecciano attraverso diverse versioni storiche mentre brillano sullo schermo, indicando che questo film è interessato a interrogare sia il passato che il presente. Coloro che sperano che questo film possa essere un residuo ultra serio dello Snyderverse farebbero bene a modificare queste aspettative, perché "The Flash" è, più di ogni altra cosa, una commedia, che trae chiara ispirazione non solo dai fumetti, ma da cose come " Ritorno al futuro" e "Doctor Strange" per raccontare la propria storia multiversale su ciò che accade quando Barry Allen (Ezra Miller, i cui problemi personali hanno in molti modi oscurato la produzione del film) interrompe il continuum spazio-temporale. Il risultato è facilmente uno dei migliori film DC della storia recente e un promemoria apparentemente necessario che una singola sceneggiatura solida è più importante di qualsiasi piano decennale che uno studio possa promettere.

"The Flash" ha dei problemi, certo, ma è anche innegabilmente divertente, nonostante tutte le buffonate fuori dallo schermo che hanno pervaso la sua produzione con una quantità di bagaglio difficile da ignorare completamente. A merito del film, però, Ezra Miller fa del suo meglio per farti dimenticare tutto ciò offrendo la performance più gradita al pubblico della loro carriera finora.

Barry inizia il film nei panni dell'autoproclamato "custode della Justice League", ripulendo i "pasticci dei pipistrelli" quando Bruce Wayne (Ben Affleck) lo chiama nel momento del bisogno. Il film si apre con una sequenza spettacolare in cui Barry è chiamato a salvare civili innocenti in un ospedale al collasso di Gotham City; mentre Batman insegue i cattivi sul Batciclo (in un modo un po' noioso), un'infermiera e un certo numero di bambini sbandano fuori da una finestra mentre l'ospedale crolla (questo non è affatto noioso).

Barry si riferisce scherzosamente a questo come a un "baby shower" e spetta a The Flash salvarli ed evitare la catastrofe. La scena è molto divertente, rallentata e vista attraverso il punto di vista ultraveloce di Barry mentre irrompe in un distributore automatico per aumentare il suo conteggio delle calorie e dargli abbastanza energia per salvare i bambini, che stanno tutti affrontando livelli di pericolo davvero esilaranti. Uno sta per essere pugnalato a mezz'aria con schegge di vetro, un altro viene quasi trafitto con dei coltelli e un terzo vede una bottiglia di acido sfrecciare nello spazio e dirigersi dritta verso di essa. Il film è entrato quasi immediatamente nel territorio dei cartoni animati in piena regola, e la soluzione creativa a questo dilemma apparentemente impossibile sembra una delle poche scene in cui il contorto senso dell'umorismo di Muschietti è in piena mostra. Per quanto mi riguarda, questa è la migliore scena di supereroi al rallentatore di tutti i tempi, superando di gran lunga le sequenze certamente impressionanti di Quicksilver nei film "X-Men" dell'epoca successiva.

Ma nonostante i suoi atti eroici, Barry non è soddisfatto della sua attuale posizione nella vita, e presto scopre di poter correre così veloce da poter irrompere in un inferno senza tempo dove si ritrova al centro di un affascinante "Chrono Bowl", un anfiteatro sommerso che contiene rappresentazioni visive di tutti i suoi ricordi. Naturalmente, è ispirato a fare confusione con il passato, anche se Wayne, che sa una o due cose sulla perdita, avverte Barry di non lasciare che la sua stessa tragedia lo definisca. Sfortunatamente per il mondo, Barry non prende subito a cuore quel consiglio.

Ha una buona ragione per incasinare il passato (o almeno una ragione comprensibile): Barry vuole disperatamente tornare indietro nel tempo per salvare i suoi genitori. Sua madre (Maribel Verdú) è stata assassinata nella casa della sua infanzia quando era solo un ragazzo, e suo padre (Ron Livingston) è stato considerato l'assassino e gettato dietro le sbarre, anche se Barry sa che suo padre è innocente. Livingston sfrutta al massimo il suo tempo limitato sullo schermo, infondendo nel suo personaggio empatia e gentilezza anche se la sua situazione sembra totalmente senza speranza. Nei flashback, Verdú fa molto anche con un po' la madre di Barry, fornendo un'ancora emotiva per un film che è gravato da un'enorme ginnastica narrativa nel corso della sua durata.